“事实证明，一部伟大的太空电影不必涉及星际战争，如果你想以最真实的方式呈现全场奇观，《地心引力》可能是十年来最棒的影院观影体验，它证明了流媒体取代影院的荒谬性，也同时证明了johnson·chen仍旧是目前全世界最好的科幻导演。”——《好莱坞报道》乔纳森·罗姆尼
“《地心引力》并不是让你沉浸在它的电影体验中，它只是把你带到那里，让你置身于群星之中。”——《帝国》伊恩·内森
“当《地心引力》在九十分钟结束时，我们已经筋疲力尽了。导演让我们相信，这部影片是你可以想象的最紧张和最激烈的电影之一。”——《纽约客》杰森·贝利
“播放《地心引力》的影院将是我们99.99%的人最接近太空的地方，它拥有普通观众想要看到的所有奇观，但也有足够的思想和艺术性来满足真正的影迷。”——《星期日泰晤士报》伦纳德·马尔廷
“这是我最不想说的话，但我有义务向我的观众据实以告，我喜欢这部电影的各个层面，我们以前看过以外太空为背景的电影，但从未有过如此真实的感觉。再一次的，难以置信这是我的评价：《地心引力》是电影史上最伟大的人与自然的电影之一。
一切可能的绝对技术奇迹——从电影摄影到特效到声音设计再到配乐，《地心引力》的所有技术部件完美和谐地协同工作。
或许我们可以庆幸并聊以自慰的是这部电影的特效是美国的工作室承制的，大洋彼岸的那个华国导演无论再怎么天才也有他做不到的事情，这个事实真的很令人心安呢，好莱坞可以继续为此沾沾自喜。”——独立影评人，爱德华·劳伦森
在华国首映后的十几个小时后，全球第一大票仓北美市场也迎来了《地心引力》的同步首映。
几乎所有参与首映礼的媒体和影评人都给了满分好评，在这个历史悠久又极为成熟的电影市场，专业影评人的影响力是巨大的。
这样的热情与赞叹和《地心引力》上映前在影评人那面不温不火的反响形成了鲜明的对比。
作为有史以来第一部三千馆开画的外国电影，还是一部工业大片——以前只专属于好莱坞的电影类型。
不需要其他大厂背后拖后腿——事实上，虽然在环球的鼎力支持与陈景行的大出血下，大厂们接受了这部电影在暑期档的亮相，但显然并不会放弃落井下石——即便是经常抨击好莱坞大制片厂缺乏创意，荼毒艺术创作空气的很多媒体与相当一部分影评人也被戳中了敏感的神经。
世界上不存在无国界的艺术，因为人的大脑与情感是有国界的。
以前的陈景行和梦工厂在很多人眼中只是一个能让北美人民瞧个新鲜的华国导演，就像十几年前的武侠电影一样。
后来变成了一只鲶鱼，但也仅仅是一只鲶鱼而已，能让影评人和媒体抓住机会将这只鲶鱼当作奚落霸道的垄断巨人的工具。
然而《源代码》北美票房破亿后，舆论便有了微妙的变化，等到《地心引力》大规模铺开电视广告，并且高调进军暑期档后，对于陈景行和梦工厂的看法就发生了很大的转变。
包容是建立在优越感上的。
工业电影并不是好莱坞的专利，但是太空工业电影则绝对是好莱坞的特权，无论是《星球大战》还是《星际迷航》在全世界都有大量的拥趸，是好莱坞工业的象征之一。
《地心引力》毫无疑问戳到了不少人的G点，如果不是环球的鼎力支持，这部电影恐怕未必能如此顺利的在暑期档大规模开画。
不过即便如此，这部电影在映前也陷入到了普通观众很感兴趣，但媒体极为冷淡的奇怪境地中。
在网络上意见也是两极分化，喜欢太空电影的，喜欢科幻作品的，或者干脆就是陈景行影迷的自然是欢天喜地，从预告片中就能看出来是一部硬科幻，甚至环球与萤火虫在宣传中也强调是太空灾难片。
长久以来，主流的太空题材电影基本都是太空歌剧类型，像是这种发生在近未来的以现有技术为基础的硬科幻电影，无论是太空迷还是科幻迷都是很感兴趣的。
除了喜欢和期待的，自然也有讨厌的，这些看法和意见通常是基于情绪化的。
显然华国拍太空电影，讲述华国人在他们的空间站遇到的事情，这件事本身就足够让很多人嘲讽了。
这天然就让很多政治光谱靠右的人感到不舒服，即便只是一部电影。
甚至一些靠右的媒体公然喊出“《地心引力》这部电影是某国的宣传工具！”这样的言论。
即便在太空竞赛早已落下帷幕的今天，太空竞赛本身所遗留的思想钢印让太空在很多人心中有着不一般的地位。
它本身就是一种独特的象征，阿美丽卡人对其他人说《星球大战》是自己的现代“宗教”感到自豪，甚至认为《星球大战》就是文化软实力的一种象征。
对于外国电影而言，你拍个飞来飞去的武侠电影，ok。
你拍个讲述你们国家充满异域风情的古代神话历史，ok。
你拍个揭露你们国家悲惨生活，批判制度性民族性的电影，ok，我甚至能大方的给你颁奥斯卡大奖。
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